刚猛阔大见奇姿
作者:怀菊山民
时间:2011年11月17日 来源:解放日报
春山听瀑图﹙国画﹚ 贺天健
贺天健，少孤贫，喜书画。十八岁即寄居上海卖画为生。上世纪二十年代起先后在无锡艺专、南京艺专、上海美专教授山水。 1923年任上海中国画会主任委员，主编 《画学月刊》、《国画学刊》，出版《中国现代名画汇刊》，集当时国画之大成，极受欢迎。解放后，被聘为中央美术学院民族美术研究所研究员。历任上海中国画院副院长，上海美术家协会副主席，中国美术家协会理事。
贺天健的山水画在纯熟掌握古代绘画各流派要领的基础上，又不拘于古人的窠臼、程式、规度及审美意识。同时，重视师法自然，遍历名山大川，结识志趣相同的同道、师长。入而能出，以变求新。五十年代后创作了大批实景写生之作，寓古法于现实风景之中，画风跌宕、雄奇、旷达、舒展，笔墨淋漓畅爽，气势峥嵘磅礴。设色讲究层次，善用复色，尤以青绿见胜，被时人誉为“南人北相”，谓是南方人画出了北派山水的大模样、大境界。贺氏的创作实践，带动画院同仁陆俨少、应野平、唐云、朱梅?等深入生活，反映现实，屡有妙笔问世，成为当时国内生机勃勃、充满希望的新中国山水创作群体。与之遥相呼应的是京津派的李可染、罗铭、刘止庸，金陵派的傅抱石、钱松喦、魏紫熙、宋文治，岭南派的关山月、黎雄才，长安派的石鲁、赵望云，等等。新中国山水画创作的第一波高潮便是这样蓄势而发、雄峙古今的。
这幅《春山听瀑图》，以水墨淡彩写江南春景，用笔细密、轻捷、松毛，施墨滋厚、清润、洒脱。山石开合有致，层层推远，泉瀑处精心布置，密中见疏，墨中贯气，意境清旷，耐人寻味。
作为从旧时代过来的职业画家，贺天健创作理念并不保守，他审时度势，顺应潮流，自觉地走出书斋，投身于日新月异的现实生活，潜心捕捉时代精神，坚持“二为”方向，他留下的许多作品，迄今读来犹有扑面而来的清新之气，堪称古为今用、推陈出新的优秀范例。
