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第五产业 >> 文化艺术 >> 莫高窟被“搬”进电脑 让传统文化活起来

 

20140129  来源: 人民日报

 

利用三维重建技术复原的石窟彩塑。  敦煌研究院供图

莫高窟第61窟数字化前期采集现场。  敦煌研究院供图

  1月末正是莫高窟的旅游淡季,洞窟静静地矗立于沙漠一隅。导游吕文静带着游客进入一个洞窟,里面漆黑一片。她一边讲解,一边用手电照亮一小块儿洞壁。顺着光束望去,才能一睹莫高窟彩塑的芳容。

  洞窟外,敦煌研究院数字中心里,工作人员正对采集设备传回的图像进行拼接。电脑屏幕上,壁画全貌一览无余,壁画明亮柔和,线条清晰流畅,画面如湖水般荡漾开来。将显示尺寸调节到最大,细细端详,衣衫质地清晰可见,人物表情生动至极。

  这就是莫高窟数字化工程的成果:经过数字摄影采集方案设计、通过定制轨道、摄影车、摄影框等专有设备逐行逐格进行摄影采集,将上千甚至更多的原始图像拼接成一幅完整的图像。

  有1600多年历史的敦煌莫高窟,至今保有735个洞窟。过去一年里,敦煌研究院新完成了20多个洞窟的数字化档案拍摄,至今已实现了约90个洞窟的数字化。

  初衷

  希望人们在千百年后还能领略莫高窟的样貌

  敦煌的数字化,始于敦煌研究院院长樊锦诗的一个想法:让敦煌石窟得以“永久保存”。

  莫高窟窟内的彩塑和壁画都是使用泥土、木材、麦草等材料制成。随着游客接待量屡创新高,彩塑和壁画的保护面临巨大压力。此外,洞窟还受到地震等自然灾害的威胁。而数字化处理,则弥补了物理保护的不足。

  上世纪90年代初,敦煌研究院就开始研究数字化。但效果并不令人满意,“预期的色彩保真和线条的精度都没能实现,但是这样的探索让我们知道了问题所在。”敦煌研究院常务副院长王旭东说。

  1998年底,敦煌研究院与美国西北大学合作开展“敦煌壁画数字化合作研究”项目,基本解决了色彩保真和线条几何尺寸的精度问题。截至2005年底,项目完成了22个敦煌石窟典型洞窟的数字化。但受到当时设备和技术的限制,采集分辨率只有75dpi(表示分辨率)。

  2006年,敦煌研究院成立了专门从事文物数字化保护的数字中心,联合浙江大学、武汉大学、中科院和相关企业协同攻关。随着设备进步和技术提升,摄影分辨率达到300dpi,完全满足各种需求。

  “文物保护是我们最重要的任务,希望千百年后的人们,还能通过数字化成果,领略莫高窟的样貌。”王旭东说,数字化的成果可以支持美术、考古等研究工作,即将建成的莫高窟游客中心也能呈现数字莫高窟实景,日后还可以让公众通过网络欣赏灿烂的敦煌佛教艺术。

  实现

  摄影和拼接都要最大程度地呈现原作

  和普通文物相比,敦煌石窟壁画的数字化面临诸多难题。空间狭窄且形制不一、壁面曲率不同,普通技术很难保证线条连贯不变形。

  而且,要将壁画完整地搬到电脑里要经过一个复杂的过程。首先,要设计详细的数字摄影采集方案。然后按照方案,使用定制轨道、摄影车、摄影框等专业设备,逐行逐格进行摄影采集。在此过程中,图像色彩、清晰度都受到严格控制,以保证采集质量。最后,运用独特的十字拼接法,将上千幅原始图像拼接成一幅完整的图像。

  这绝非易事。数字中心主任吴健举例,在设计方案时,先要综合考虑洞窟大小、形状及损坏程度和难度系数,对方案进行科学论证;拍摄必须采用恒温冷光源,确保将洞窟受到的人为影响降到最低。

  负责拍摄壁画的80后摄影师丁小胜,谈起工作时一脸严肃:“来不得半点马虎,如果一个环节出错,各个环节都会有问题。”他说,摄影和拼接都要避免任何的主观创作,要对时间、效率和精度有精准把握,最大程度地呈现原作。在拼接时,由于图像的中心区域像素精度最高,边缘会有畸变,拼接小组要通过多次重合来校准图像。

  此外,完成这项工作还需要投入大量人力。以一个80100平方米的中型洞窟为例,摄影采集组需要45人,拼接的小组需要56人,总共加起来是10个人一组,全部完成需要3个月。据了解,项目的摄影组和拼接组各有6个,每幅图像都要通过现场验收才算合格。第61窟的五台山全图,全部完成拍了4000多张照片,共40多个G

  “尽管辛苦,可是意义很大。有专家反映,看到数字化的成果后,可以重新写论文了。”王旭东说。

  前景

  参观前先看数字电影,在洞窟的逗留时间缩至约60分钟

  敦煌的数字化为不可移动文物的数字化处理提供了范例和标准。2013年,由敦煌研究院与故宫博物院联合申请国家科技支撑项目“文物数字化保护标准体系及关键标准研究与示范”,其中敦煌研究院承担“不可移动文物数字化保护关键标准研究与示范(以石窟寺为例)”课题,在未来3年内,将指导和规范石窟寺文物数字化保护工作的开展。目前,敦煌研究院已经完成了新疆克孜尔石窟的38窟的数字化,且将服务对象扩展到甘肃省内外的石窟和土建筑遗址。

  为了减少参观人流对文物的损害,莫高窟还建成了游客中心,中心将容纳球幕影院、数字影院,目前主题电影和球幕电影已全部制作完成。王旭东说,电影呈现了莫高窟最精美的壁画、塑像,将正常状态下无法看见的洞窟内容,尽可能地展示给观众。

  据介绍,今后莫高窟的旅游体验将发生革命性变化:所有游客必须通过网络、电话等形式预约;实地参观前,游客将观看数字电影,将游客在洞窟内的时间减少到60分钟左右。游客对洞窟影响将极大降低,但他们获取的信息却会大大增加。据测算,游客中心开放后,莫高窟的日最大承载量将由目前的3000人次提升至6000人次。

  下一步,敦煌研究院计划建立数字敦煌资源库,根据用户的不同需求加以利用。目前,在敦煌研究院的网站已展示石窟全景浏览,但基于保护知识产权的考虑,一般用户还不能浏览。此外,敦煌研究院已经成立了实体文物数字科技公司,开发数字化衍生品产业链,如壁画高保真精品、雕塑三维打印精品、动漫成品等各类文化产品。

  “保护是第一位的,在保护做好的前提下,运用现代技术,尽力将文化遗产更好地呈现在世人眼前。”吴健强调。

 

更新时间:2014-01-29 12:06:37
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