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历史题材电视剧是该检讨了 模式化倾向严重

20130312 来源:中国文化报 

 

  历史题材可以算作是中国荧屏数量最多、受众最广、收视率最高、次类型最为丰富的剧种之一。从上世纪80年代初对历史素材的简单临摹90年代戏说之风引发稗官野史改写热潮,再到新千年打造精英意识强国梦,塑造英明神武帝王群像,直到近期唐宗宋祖随意拼贴,彻底进入历史消费时代。

  纵观目前历史剧的各种乱象,是到了对历史剧做检讨的时候了。

  历史剧成了怀旧电视剧

  所谓怀旧电视剧,是对美国文化学家弗里德里西·詹明信怀旧电影概念的转换式借用。詹明信认为怀旧电影是一种将历史包装成商品,并把它作为纯粹商业消费的对象推荐给观众的电影文本,历史成了后现代电影编导随便虚构的对象,观众在欣赏此类电影时,并不注意历史的发展,而是注意过去的形象,寻觅自己失落的欲望。以此来观照当下的历史剧,无论是正面的解读还是负面的批判,毋庸置疑,消费主义已经成为解读它们的关键词。

  对于历史题材,以往的中国电视人大多抱着一种尊敬、严肃的态度为我所用。即便是1990年代兴起了娱乐风潮,对历史的攫取也多是在稗官野史中搜寻奇闻异事。但是随着上世纪哲学界的话语转向,历史叙事的真实性受到质疑,一切历史都是当代史。既然历史真相不可言说,那么肆意阐释也就合情合理。在这种语境下,虚构、演绎、戏说历史就成为人们娱乐、消费的必要组成部分。颇为吊诡的是,历史作为电视剧内容的源头,根本无力驾驭形式。在市场机制为主导的运行环境下,戏说”“穿越”“宫斗便构成了一个消费链条,通过大投入、地毯式宣传、强大明星阵容外加著名电视导演的运作,几乎无一例外取得惊人的收视成绩。看历史剧的过程不但激活了中国的电视剧消费市场,同时令观众在消费中获得话语权,使他们在闲暇时间有话题可说。

  娱乐至上的价值取向

  由于历史剧制作规模大、集数多、演员阵容强、收视率高、善于营造话题效应,在传播领域一度出现了历史剧独霸江湖的局面。与此同时,精英文化与大众文化在创作领域面临的不同境遇、市场效应与商业诉求在消费领域的欲望目标使得历史题材电视剧在拿捏历史分寸时往往声东击西,顾左右而言其他,过于迎合资本市场进而流于媚俗甚至低俗,体现为飙升的收视率与受众反响呈两极化落差的怪现状。于是,历史剧创作呈现出异常的焦虑和浮躁状态,使得戏说成为最为便捷的发泄途径。另一方面,为娱乐而娱乐的消极创作态度也彻底架空了戏说最初具备的游戏精神和动力。把历史从人们的记忆深处放逐出去,将帝王将相糅入世俗生活,先验地设置了各种人物关系、情节编码和戏剧冲突,使电视观众体验到一种前所未有的快感。

  模式化倾向严重, 历史常识、知识性错误频现

  当下的许多历史剧,已经成为类似生产流水线上的工业品,艺术与生活的界限消失,高雅文化与通俗文化的对立消解,文化以视觉影像的方式作为一种消费品渗透到人类生活的各个领域。往往某类题材收视走红、引起话题效应,势必引发跟风模仿,导致荧屏扎堆现象,历史素材本身的复杂多义被片面的消费导向取代。批量生产的模式化效应引发了当今荧屏之跟风、翻拍、续集大潮。秘史系列、宫斗系列扎堆,如《太平公主秘史》、《武则天秘史》、《步步惊心》、《宫锁心玉》等在故事编排上均不出军国大事、王朝变迁、政治斗争与儿女情长,长此以往,味同嚼蜡。这些具有模仿特征和同一性质的电视剧往往一哄而上,在创作、消费和批评诸种形态上都显露出技穷的疲态,从而也在批判和争论中走向没落。

  由于制作上的粗糙,编导人员自身的历史、文化素养不足,导致历史剧中出现大量文史知识、习俗常识、生活常识甚至读音错误。甲朝人往往穿乙朝衣,做丙朝事说丁朝话。如《汉武大帝》中,诸王不满汉武帝削藩,在窦太后的丧礼上竟说相煎何急,超前引用了三国时曹植的典故。《武则天秘史》中武则天一出场开口说话就穿了帮,她自我介绍还有一个大名叫武曌,在真实的历史中,是武则天登基时才新造出来的字。

 

 

 

 

 

 

 

 

更新时间:2013-03-13 09:33:28
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