谨重与放荡
——略谈卿建中书法艺术与创作
发布时间：2012年07月27日 来源：文艺报 作者：朱航满
近读钱锺书的《谈艺录》，谈及梁代简文帝在《诫当阳公大心书》中的作文之道，乃是：“立身之道，与文章异。立身先须谨重，文章且须放荡。”读后颇有感慨，世间立身与作文，能达此二者，难矣。我以为，这里的“谨重”，乃是品格修养，要做到严谨持重，磊落大方；而这里的“放荡”，乃是文章之道，要做到不拘一格，敢于创新，从而达到洒脱自在的创作境界。虽说是文章之道，但细细想来，一切艺术之领域，又何不如此。以书法这一艺术形式来论，我所熟悉的军旅书法家卿建中便是如此，其人温文尔雅，颇有谦谦君子之风范，但修养品位不失军人之威严与洒脱；而其书艺创作，又令人感到大气宽厚，自由舒展，也很有一些清新刚健又锋芒欲出的美学风韵。在当代军旅书家之中，以我浅见，卿建中的书法创作，个性气质与创作风格都是十分鲜明的。因此，在谈论他的书艺创作之前，我倒有兴趣去追寻他倾心艺术的初心与襟怀之所在。
先说立身之道。卿建中谈及自己书法创作的因缘，乃是早年受到一位名为黄礼泉的美术老师的影响，后来他从军入伍，从士兵习武，到机关谋划，再到如今岗位的统揽全局，在工作实践中不断磨练自我，见识愈加博远，思想愈加成熟，修养愈加深厚，品性也愈加稳健，这些与他的书法艺术的不断成熟，可谓是互相磨砺又互相补充，涵养了他端正朴厚、谦淡优雅又不失灵性的个性气质。
在书法道路上，卿建中师从书法大家李铎。可以说，他既承传了李铎书法古拙苍劲与沉雄雍容的美学风格，更延习了其师学书的勤奋、扎实与坚韧。数十年如一日的艰辛磨练，如今已渐入佳境，初现峥嵘。除此之外，他还遍习古人书法，既研二王，又习颜柳、米苏，更学王铎、八大等书法大家。他曾这样谈及自己的学书之道：“我学习古人书法首先选人再选字，可以说是从追寻古人先贤的人生轨迹开始的。因为古代能流传下来的墨迹都是经典珍品，而且能称得上大书家的也都属上等人品，书品人品都值得我们后人仿效研习，只有学其事尚其法，方可得真法。”在俗流滚滚的当下，能够始终保持一种端正大气之态，其深处正在于此。
如此，再来具体谈谈卿建中的书法之道。关于卿建中的书法艺术，同为军旅书家的颜振卿曾评论卿氏书法，乃是“大、雅、古、美”。所谓“大”，便是“宏大气魄”；所谓“雅”，便是“雍容尔雅”；所谓“古”，便是“以古为新”；所谓“美”，便是“采撷众美”。此论高见。但我赏读卿建中的书法既久，便又有新的发现：他的书法既有“宏大气魄”，但也隐藏一种激荡直率的霸气；既有“雍容尔雅”，但也处处不失“锋芒”，在圆润外象之下，还有着凌厉刚正的锐气与锋利；既有“以古为新”的追求，也有“由新返古，亦古亦新”的尝试；再有，他虽能“采撷众美”，但关键是终能有“自成一家”之气象，并在中国当代军旅书坛拥有他自己独特的一席之地，且从容而沉静、优雅而谦淡。
在卿建中的书法中，谋篇布局间激荡着一种雄浑与充沛的气韵，也在笔锋之间暗含着一种凌厉与傲骨的气息。读他的行草作品最有感慨，读之既久，便觉他是很好地将古今融通，赋予字体之中以现代意识，在形式之上作出了自己独特的创新与突破。形式的创新，是在书法创作的章法布局以及字体的结体细节之中，融入了现代元素，也融入了个人的性情与趣味，可谓一笔一画皆关情，一章一法皆有态度。卿建中的书法，布局讲究，酣畅淋漓，气势上也有一种跌宕自喜的节奏与力感。
关于书法艺术，取法古意固然重要，但若没有现代精神的融入，只能是一种死气沉沉的文玩之物。真正的艺术作品必须融入精神，融入气象、关怀。在卿建中的书法作品之中，我能感受到他作为现代军人的情怀与思绪，既有他对中国传统文化的温情敬意，又有对现代文明的认同浸染，故而他能自然流露出一种独特的精神内蕴。在这方面，我以为卿建中尚有很大的空间可自由发挥，使他最终能够从文人趣味与立身之道中摆脱出来，站立更高，气象更大，襟怀更远。有情趣，有见识，有风骨，此乃大文章家之风采，也何尝不是大书法家的魅力呢。由此看来，所谓“谨重”与“放荡”，不仅是才气之流露，也不仅是修养之积淀，而且还是精神的超拔以及气象的跃升。为此，我期待卿建中的书法境界，如灯火阑珊处的蓦然回首，神采迷人，韵味悠远。
