别具风范的音乐奉献

——庆祝中国人民解放军建军85周年大型军乐交响音乐会巡礼

发布时间：2012年08月03日  文艺报   作者：柴志英

　　在庆祝中国人民解放军建军85周年之际，由总政治部主办的军乐交响音乐会《忠诚之歌》与全国军民见面了。这台以军乐艺术为主要表现形式的音乐会，呈现出别具一格的风范。

　　底蕴丰厚的题材内容

　　音乐会以解放军军史的脉络为基础，采用不同历史时期的我军经典音乐及其精华部分辅以加工新创，以包含序曲和四个主体部分的结构表现了丰厚的题材内容，集中蕴含了音乐会的主题思想。

　　序曲，庄严的庆典 装饰一新的中国剧院，华灯璀璨，红色帷幔为底衬的八一军徽与绶带、军号等巨幅军队象征性标志熠熠生辉，给人以一种庄重感。 洪亮的钟声敲过，在身着陆海空三军礼服的3名号手引领和台前8名小军鼓鼓手助奏下，观众席两侧以及二楼前侧的85名号手奏出庄严的音调宣告着中国人民解放军建军85周年的庆祝音乐会开始。随着音响渐次升高，巨大帷幕缓缓升起，百人军乐团和百人混声合唱队的庞大阵容展现在观众面前，威武雄壮的《中国人民解放军军歌》拉开了音乐会的序幕。

　　从光辉历史走来的《烽火征程》 音乐会的第一、第二部分由解放军军乐团指挥家张治荣指挥。第一部分《烽火征程》有合奏《星火燎原》《红军胜利会师陕北》《抗日英豪》、男声领唱与合唱《七律·人民解放军占领南京》四首作品，承担了“叙史”的功能。合奏《星火燎原》由陈丹、舒永刚以季承、贾双、魏群的管乐交响诗《秋收起义》原作改编而成。作品以舒缓的音乐主题描述着大革命失败前后的环境，在电子屏幕乌云漫天的画面和雷电交加的效果灯配合下，表现了敌对势力压制下的惆怅情绪和风云突变的紧迫形势；快速的音乐主题表现了工农兵武装斗争的新崛起。经典歌曲《打倒列强》(又名《国民革命歌》《北伐军军歌》)的粗犷音调结合屏幕上浮雕感的战斗场面展现着南昌起义勇士的身影。湖南民歌《秋收暴动歌》中充满乡土气息的旋律配合火把满天的图景表现了秋收起义的热烈场面。当凯歌性质的宽广旋律在井冈杜鹃满山红画面映衬下奏响时，人们感受到了朱德与毛泽东在井冈山会师的由衷欢愉。合奏《红军胜利会师陕北》由陈丹、舒永刚以边疆、季承、郑路的管乐合奏原作改编而成。其中竹笛、板胡的演奏突出了地域特征，表现了红军胜利到达陕北的喜悦情绪。当大屏幕叠化出长征艰苦卓绝的画面时，提示了乐曲中回顾二万五千里长征的内容。下一个历史时期的内容从陈丹、舒永刚改编的《抗日英豪》开始。作品以抗日经典歌曲《大刀进行曲》(麦新曲)为开端，贺绿汀的《游击队歌》为主题采用三支小号与乐队协同展开，在大屏幕配合下展现出抗日游击队由机动灵活的战斗逐渐汇集发展为人民战争的壮阔图景。当大型雕塑《铜墙铁壁》的画面出现时，音乐在《大刀进行曲》中结束。男声领唱与合唱的毛主席诗词《七律·人民解放军占领南京》(沈亚威作曲)是1964年在音乐舞蹈史诗《东方红》中首唱的经典合唱作品，此次由戴玉强加盟领唱。在气势恢弘的乐声中，合唱队从舞台后区缓缓升起，在百万雄师过大江和开国大典的画面前，合唱的高潮引出了《中华人民共和国国歌》的旋律，象征着中华人民共和国终于屹立于世界的东方。《烽火征程》从历史中走来，回顾了我军自诞生起，经历土地革命战争、抗日战争和解放战争三个时期，在中国共产党领导下武装夺取全国胜利的光辉历史。

　　从火热军营走来的《战士情怀》 音乐会的第二部分由合奏《边防巡逻进行曲》《英雄儿女》《经典军歌联奏》、手风琴与乐队演奏的《接过雷锋的枪》、男声领唱与合唱《当代革命军人核心价值观之歌》组成。季承、晓藕、魏群、郑路创作的《边防巡逻进行曲》来自“骑马挎枪走天下”的卫国戍边生活。作品为复三部性结构，第一部分由战马奔腾似的快速主题与中低音区欢腾的主题对比再现，充满了活力；第二部分悠扬的旋律层层翻新，渐次升高音区，展示着广阔的景象。作为动力性再现的第三部分加快了形象的更新，在类比骑兵队伍高低、远近变化的形象描写之后，“战马嘶鸣”迎来了这首精彩乐曲的结束。《英雄儿女》将人们广为熟知的《中国人民志愿军军歌》和《英雄赞歌》两首歌曲重新编配，展现志愿军战士守护和平、保家卫国的崇高情怀。《经典军歌联奏》先后奏出了全国军民喜闻乐见的上世纪50年代的《我是一个兵》(岳仑曲)、60年代的《打靶归来》(王永泉曲)、50年代的《真是乐死人》(生茂曲)、80年代的《小白杨》(士心曲)、90年代的《一二三四歌》(臧云飞曲)的旋律，经典军歌洋溢着来自军营生活的坚定、自豪、乐观、亲切、豪爽的情绪。王丽达演唱的《东西南北兵》(刘世新词 臧云飞曲)作为阶段性点题之作，以其官兵友爱、团结一致的歌词传达着军营中生龙活虎、乐观向上的气息。手风琴与乐队演奏的《接过雷锋的枪》(曲成久、杨屹改编)中并列采用了《学习雷锋好榜样》(生茂曲)、《唱支山歌给党听》(朱践耳曲)和《接过雷锋的枪》(朱践耳曲)三首经典歌曲的音乐，在重新结构中，借助歌曲原来的词意点出了“战士成长党培育”的思想内涵，紧接而来的男声领唱与合唱《当代革命军人核心价值观之歌》(集体作词，印青作曲)宣示了“忠诚于党、热爱人民、报效国家、献身使命、崇尚荣誉”的当代革命军人核心价值观的基本内容，进一步将音乐会由“叙史”向“论今”的角度逐渐演化，步步贴近了音乐会“忠诚于党”的思想主题。

　　当下进行的《光荣使命》 音乐会的第三、第四部分由解放军军乐团指挥家于海指挥。第三部分《光荣使命》包括《经典阅兵进行曲联奏》、男声合唱《时刻准备着》、女声独唱与乐队《当人民需要的时候》、军乐行进表演四项内容。解放军军乐团创作室编配的《经典阅兵进行曲联奏》荟萃了上世纪50年代的《分列式进行曲》(罗浪编曲)、80年代的《摩托化部队进行曲》(傅晶、吴光锐作曲)、70年代的《火箭部队进行曲》(李延生作曲)，以及80年代以后的《忠诚卫士之歌》(黄钟声曲)、《祖国请检阅》(孟宪斌曲)的精彩部分。在大屏幕上精选的自开国大典以来阅兵式上的难忘片段中，通过对我军行进方队和逐步更新的武器装备以及军装服饰的展示，再度回顾了我军革命化、现代化、正规化建设的光辉历程，展示了我军的英武形象。男声合唱《时刻准备着》(王晓岭词，王路明曲)以引子和尾声的战士誓言前后呼应，歌曲主体部分以简洁的音乐语言纵横交织，在人声与军乐的交响和大屏幕的配合中塑造出继往开来、威武雄壮的动态形象，以凝重音调的悲壮美和崇高美折射出人民军队高昂的士气和勇往直前的战斗精神。它凸显了在和平年代居安思危的观念，唱响了“当祖国召唤的时候，我就是董存瑞，我就是黄继光”这一新时代的战斗精神，对党和人民发出了不辱使命的誓言。女声独唱与乐队合作的《当人民需要的时候》(王和声创编)从灾难的喧嚣声中切入，深情的音乐旋律逐渐展开表现出军民间的血脉亲情，并引出了谭晶演唱的《你是我的父母我是你的兵》(赵大鸣词，刘青曲)。这首诞生于2008年四川汶川特大地震抢险救灾中的歌曲，记叙了我军在灾难面前牢记宗旨、不辱使命的行动，表达了人民军队与人民群众患难与共的心声。军乐行进表演(娜拉编曲)再次穿越时空，由上世纪80年代的《军威进行曲》(魏群曲)、50年代的《人民海军向前进》(绿克曲)、50年代的《我爱祖国的蓝天》(羊鸣曲)和90年代的《当兵的人》(臧云飞、刘斌曲)合编而成。行进表演从陆海空三支军乐队依次分别表演到汇集成陆海空三军和武警联合军乐团的共同演奏，体现了我军不断发展壮大的含义，在上天、下地、入海的持械表演中展现了我军威武之师的军容。音乐会的这个部分整体展示了全军将士在新世纪“正在进行时”的保卫祖国、服务人民的光荣使命。

　　展望前程的《军魂永铸》 第四部分《军魂永铸》由配乐诗朗诵《永远的军魂》，女声领唱、合唱《和人民在一起》，男声领唱、合唱《忠诚之歌》组成，是这台音乐会思想主题的总括。诗朗诵《永远的军魂》(作者刘星)采用吕其明根据其管弦乐作品《红旗颂》改编的管乐版为配乐，在武装斗争场面描写及歌颂主题的旋律中，温玉娟和洪涛两位朗诵者展开了叙史论今的陈述，从总结历史事实的高度发出了人民军队忠于党的军魂永不改变的誓言。宋祖英领唱的合唱《和人民在一起》(赵思恩词，印青曲)赞颂了党中央和胡锦涛总书记情系人民、心贴百姓，赢得广大人民群众由衷的敬仰爱戴，表达全国各族人民在科学发展观的引领下共建美好家园、开创美好未来的豪情壮志。阎维文领唱的合唱《忠诚之歌》(赵大鸣词，刘琦曲)在多次作为主持串联词的配乐之后，终于在音乐会上全篇展现。作品吸收经典歌曲《人民军队忠于党》的主题旋律派生新创，取其发扬光荣传统、继往开来的寓意，博采我军优秀队列歌曲的精髓，塑造了英姿勃勃且又富于时代感的自豪形象。作品以行进的步伐为基础，发出了我全军将士“听党指挥”的钢铁誓言，将音乐会定格于“忠诚于党”的思想主题。音乐会在混声合唱《走向复兴》(李维福词，印青曲)展望未来美好前程的豪迈歌声中结束。

　　丰富多样的表现形式

　　音乐会的成功，即得益于其作品构成的总体思路，也得益于音乐作品的表演形式。

　　雅俗共赏的音乐会构思 演出定名为“军乐交响音乐会”。在西方舶来的“交响”或“交响性”概念中，涉及到与交响音乐及其核心作品交响曲的形式、体裁、结构特征、表现特性等诸多的内涵。这场军乐交响音乐会的四大部分内容相当于典型交响曲体裁的四个乐章结构，但未受交响曲乐章之间“快－慢－快－更快”速度对比的限制，也打破了四个乐章之间“主调性——下属调性(或其他对比调性)——主调性——主调性”的调性格局，更无须提及各个乐章对曲式结构的规定以及表现特性了，这里只是借鉴了四个乐章的整体结构形式，更类似于交响音乐中的组曲体裁。再者，这场音乐会的四个部分各含有四首乐曲，每一个部分的本身已经具备了四个乐章的规模，且不受交响曲相关惯例的约束，整场音乐会由此形成了“复式的组曲结构”。作品中的每一个基础结构内容表现都不受典型规定性制约，由此可以根据表现内容的需要敞开乐思，使得音乐创作获得了更多的即兴性，对听众来说亦是获得了理解性和群众性。

　　交响音乐，特别是交响曲、协奏曲、交响序曲等体裁一直是严肃音乐的组成部分，而军乐形式历来善奏颂歌、进行曲和舞曲等体裁的作品，群众性或说是通俗性、流行性是其固有的特征。在这场军乐交响音乐会中，首先是存在着介于严肃音乐与群众音乐之间的作品。例如《星火燎原》中并不采用严肃音乐的器乐化程式来写作音乐主题，而是采用了群众耳熟能详的《打倒列强》《秋收暴动歌》作为音乐发展的核心，其发展手段还以交响性为基础；《抗日英豪》《接过雷锋的枪》也采用同类处理。另外，《红军胜利会师陕北》《边防巡逻进行曲》虽然不采用群众歌曲主题来发展，却采用了民歌风或舞蹈风的主题创作。这些作品为严肃音乐扩大了受众的范围。在这场音乐会中，还有《经典军歌联奏》《经典阅兵进行曲联奏》以及行进演奏表演乐曲等联奏形式的乐曲，联奏本身就与民间音乐有着不可分割的联系，其群众性自是不言而喻。最后，声乐作品直接登上舞台加入到音乐会之中更可以唤起广大音乐爱好者的共鸣。

　　总之，军乐交响音乐会在“交响”的名义下，并未拘泥于狭义“交响”概念的全部内涵，而是将广义的交响性与群众性相结合，将器乐表现以声乐艺术为辅助，将雅俗共赏的音乐会构思融入了实践，由此成为音乐会面对更广大听众而获得成功的条件之一。

　　功能并重的表演形式 我军的军乐艺术曾在部队文化部门“鼓壮军威、活跃部队”的号召下获得长足的发展。其中，“鼓壮军威”首先使人联系到国家、军队各种典礼活动中庄严、肃穆的“司礼音乐”演奏；“活跃部队”更多的是以丰富的音乐表演活跃部队的文化生活。这场音乐会的成功也得益于司礼性演奏和表演性演奏的兼备。

　　司礼音乐源自古代“礼乐治天下”的政治主张。人类社会产生了国家以后，周代统治者为了完善治国方略，制定了功能明确、等级分明的礼仪制度，对音乐的应用场合也作了严格的规定。儒家的思想理论进一步将“乐”“约之以礼”， 使音乐成为协调社会中人际关系的重要工具。“礼乐”以情动人，以带有亲和性的方式使人们对国家及其制度产生崇敬心理；“礼乐”比单纯的“礼制”更能打动人心，更具有对国民的吸引力和凝聚力。在我国，司礼音乐的演奏不仅唤起人民心中对党和国家、军队的崇敬，也唤起人们的爱国主义情怀和为良知为正义献身的精神。

　　在音乐会序曲部分，人们首先感受到了庄严的节日庆典。剧场隆重的布置与装饰，舞台前后、观众席左右庞大的乐队排列以及全场各个方位鼓号齐鸣的演奏形式，当徐缓、庄严的乐曲渐入高潮，人们心中对我党、我军奋斗历程的崇高感冉冉而升，使音乐会增加了与众不同的严肃性，更加凝聚了人心。同样，在终曲混声合唱《走向复兴》的演唱中，舞台上中国人民解放军合唱团、武警部队政治部文工团男声合唱团、解放军艺术学院红星合唱团在解放军军乐团的伴奏下纵情歌唱。当歌曲进入高潮，台下一楼两侧的海军军乐团、二楼前区的武警军乐团也一起加入演奏，使全场听众置身于浩大的阵容之中，由衷地以掌声表述对人民军队的崇高礼赞。司礼场面身临其境，是这场音乐会的又一大特色。

　　音乐演奏本身属于艺术表演，但个性化的表演性演奏通常依托于丰富的演奏形式。在这场音乐会上，演奏形式的丰富和个性化、表演性演奏是尤为引人注目的亮点。

　　音乐会的演奏形式多种多样，除了舞台上下相呼应的合奏、独奏协奏曲形式的手风琴与乐队等，还有一些作品中间片断性的、更具个性的表演性演奏。如《经典军歌联奏》中的《真是乐死人》因采用木琴演奏而更显气氛活跃；《小白杨》的小号演奏员像独唱演员一样起立独奏，营造了悠然自得的意境；《我是一个兵》采用小号齐奏的形式表演，演奏过程中不断调转号口的方向，给人以整齐划一、令行禁止的幽默感。在军乐行进演奏表演中，“四音通通鼓”游走于队列之间的演奏，使人感到新颖；《我爱祖国的蓝天》的小号独奏为旋律增加了琶音的华丽技巧，更有飞行器升空、滑降的类比；在《边防巡逻进行曲》演奏中，小号群体对战马嘶鸣的象声性模仿也激起了现场一片欢腾。

　　音乐会上的表演借助了多种表现手段。采用非器乐的手段如《经典阅兵进行曲联奏》中加入步伐声和口令声的音效，乐队演奏员在《一二三四歌》演奏中高呼行进口令，甚至在《打靶归来》中放下乐器进行一次“mi-sol-la-mi-sol，la-sol-mi-do-re”的大合唱，极大地活跃了现场的气氛。采用非器乐的手段，不仅大屏幕及时揭示着乐曲的内容，合唱台、演奏台的推拉升降交错着时空关系，军乐行进演奏表演中还加入了总政歌舞团和空政、海政文工团舞蹈队的表演，陆军的“持枪表演”、海军的“手旗表演”、空军的“飞行地面演练表演”分别融入迷彩空间、大海波涛、蓝天白云或万里长城的景象之中，构成了音乐会上从未有过的视觉景观。

　　这场音乐会将军乐艺术的司礼功能与表演功能相结合，其表现形式的功能并重是获得成功的另一个重要的因素。

　　军乐，实际是管乐器和打击乐器合奏的形式。其中，管乐器包括了木管乐器、铜管乐器、萨克管和萨克号等。因为这种演奏形式源自军队征战生活和礼仪活动，就被人们称为军乐。军乐是最能代表军队形象的音乐形式，军乐队和军乐曲常常被看作是军队的标志。在司礼活动之外，军乐队独立举行音乐演出活动亦久已有之。

　　据军乐指挥家于海介绍，解放军军乐团扩编成立至今已有60年的历史，是中国人民解放军和中华人民共和国标志性的司礼部队，同时也是一支蜚声国际乐坛的艺术劲旅，在多次完成国庆大典等司礼任务之外，也多次独立举行音乐会，在国内外享有一流的声誉。这次庆祝建军85周年的演出，是第一次以军乐交响音乐会的形式庆祝建军节，为我军建军节庆祝活动奉献了一台别具一格的音乐会。