比肩香光书画精
作者：怀菊山民
发布时间：2012年09月28日 来源：解放日报
流水斜阳图﹙国画﹚ 张瑞图
明末“四大家”邢侗、张瑞图、董其昌、米万钟，在当时书迹遍天下。而书画俱精的张瑞图足以比肩香光 （董其昌号香光居士）。
张瑞图工书善画。张瑞图尤善山水、人物、花鸟。山水学黄公望，骨格苍劲，点染清逸，用笔与王孟津相近。亦工佛像，造型古拙，笔致凝练。传世作品有天启五年（1625）作《山水图》卷，六年作《观音像并书心经》，均图录于《名人书画集》；崇祯六年（1633）作《郭田流水图》轴，图录于《中国名画集》。 《山水图》轴，现藏美国普林斯顿大学艺术馆。海派美术馆藏有其《草书》手卷，卷首有现代学者顾廷龙题字“墨酣笔舞”，尝经清代汀州知府李佐贤、清代著名藏书家潘仕成等审定、珍护；《书法》长卷，为现代海派山水画大家应野平旧藏，壮暮翁谢稚柳、台北故宫博物院书画部主管吴平等跋语。海派美术馆还珍藏张瑞图画迹 《流水斜阳图》、《溪山烟雨图》、《霜入千林图》、《湖山清晓图》等。
试看《流水斜阳图》。明代鉴赏家王世贞在《艺苑卮言》中说：“山水画至大小李一变也，荆关董巨又一变也，李成、范宽又一变也，刘李马夏又一变也，大痴、黄鹤又一变也”。而大痴（黄公望）的最后一“变”，奠定了山水画的最后法式，完成了“文人画”入主画坛的辉煌时期，山水画成为中国画各种之首，这在中国美术史上具有划时代的意义。张瑞图的这幅水墨山水，十分强调线条自身的趣味变化和疏密穿插，在用笔中已见行草笔意，勾、皴、擦、染“四位一体”，既见笔，又见墨，既得形，又入神，清润、枯焦，相得益彰。在布局上，则追求清旷、野逸之韵，近景山石嶙峋，壑崖奇险，林木苍郁，虚实相生，中景坡石，溪流、扁舟、板桥布置妥帖，远景淡墨烟岚，古寺隐约，组合成一派斜阳西下、秋气清朗的迷人景色，正如画中提句“一舟载得高人去，流水斜阳映板桥”。读画之余，试续二句：似此秋光胜画图，赏心悦目喜今朝。
张瑞图入仕之际，正是明王朝政权发展到了极端腐败黑暗的时候，官场的腥风血雨，让张瑞图宁将笔墨寄山水，不羡朝堂作寒蝉。丹青自娱，以求安宁。
