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话剧,靠什么赢得观众

作者:刘平

20121126  来源:文艺报 

 

  听到观众疯抢北京人艺话剧票的消息,心里真有说不出来的高兴。

  据说,109日上午,北京人艺开售1026日至1115日演出话剧《喜剧的忧伤》的票,想不到的是,开票仅两个小时,12(另有6场为包场)演出约一万张零售票就全部售罄,票房收入500多万元,这还不包括此前已经预定的6场企业包场的收入。买到票的观众很高兴,还有很多没有买到票的观众则有些失望”……

  像这样受到观众欢迎的戏不只有《喜剧的忧伤》,还有北京人艺建院60年期间创作演出的新戏《甲子园》,还有《茶馆》《雷雨》《窝头会馆》等剧目,任何时候演出都是满场。

  在众多文艺节目充斥着各家电视台、话剧观众被挤压下,话剧演出能出现这样红火的场面,确实令人深思。

  为什么北京人艺的戏会这样冰冻三尺非一日之寒,这与北京人艺长期以来在话剧创作方面的艺术追求、精益求精的创作作风、周到细腻的管理模式以及对待作家、观众的态度等都有着密切的关系。

  记得60年前北京人艺建院之初,剧院的四位创始人——曹禺、焦菊隐、欧阳山尊、赵起扬就有过对剧院建设方针的周密计划,那就是要把北京人艺建设成为一个莫斯科艺术剧院式的、有自己独特风格的、有自己的理论体系和实际方法的中国自己的话剧院。从那以后,作为剧院总导演的焦菊隐先生严把剧目的艺术质量关,连续创作出《龙须沟》《茶馆》《关汉卿》《蔡文姬》《虎符》等独具舞台风格样式的优秀作品,还有《雷雨》《日出》等剧目的演出,打造出一批剧院的保留剧目。在具体创作中,不论是编剧、导演,还是演员以及舞美、灯光、音响、服装等创作者,他们每个人都不是被动的创作者,而是积极地参与其中。他们常常根据自己对剧本和人物的理解提出一些创作方案,为导演提供参考。同时,他们都以一丝不苟的精神对待自己的工作,在细致与细腻中使每台戏的演出增强了艺术感染力。比如音响效果的设计,笔者曾多次采访过剧院音响效果师冯钦,他谈到音响效果如何配合剧情进行创作的故事。如《茶馆》第一幕中关于马五爷下场的处理。马五爷是一个吃洋教饭的,台词不多但在戏中很重要。可是,在排戏过程中,每当他说完台词下场,大家(包括焦菊隐)都觉得欠缺点什么,感到人物特征不明显。冯钦就去生活中找素材。一天他骑自行车路过离西四不远的北堂(基督教),教堂里响起了午祷的钟声。这钟声启发了他的创作灵感,他便跟焦菊隐谈了一个设想,是否可以让马五爷下场时听到午祷的教堂钟声。焦菊隐表示同意,并要他在排戏时试一试。第二天,扮演马五爷的演员童弟,下场时听到突然飘来的教堂钟声,立刻停步,用手制止了上前问候的王利发,脱帽、在胸前画了一个十字、深深地鞠了一躬,然后昂首下场。童弟说:这些动作事先并没有设计,是在导演的安排、调度和效果的气氛中即兴产生的。这一阵教堂的钟声,既合乎人物的思想性格、身份地位,也点明了时代气氛。马五爷这个人物也清晰起来了。

  像这样的创作故事在导演、演员和舞台美术各个方面还有很多。比如《甲子园》的舞美设计,就给人一种清幽、雅致、静谧的感觉,灯光的效果把舞台分为几个层次,远景、近景清晰明朗,给人一种自然的美感。在这样的艺术创造基础上,北京人艺的戏也逐渐地形成了自己的品格,打造出了自己的品牌,并被观众所认可、所信赖,其影响也越来越大。

  当然,《喜剧的忧伤》和《甲子园》的受欢迎,明星的效应不可低估。陈道明、何冰的表演,蓝天野、朱琳、朱旭、郑榕、吕中的表演,都是观众热捧的因素。可是,以前也看过有明星参加演出的戏,并没有引起如此的效果,因为明星在舞台上的创作表现是主要原因。演员在舞台表演上不下功夫,靠明星的招牌是走不了多远的。有些人以为自己成了明星,演出中便出现了懈怠和不认真的倾向。有些人为了物质利益而忽视了艺术,平时放弃了练功,读书越来越少,也不看别人的戏,无法取长补短,久而久之,观众就会不买账。在今天,还有多少人像老艺术家朱琳、蓝天野、郑榕、朱旭先生那样认真地研究戏、塑造角色?肯定有,是越来越多,还是越来越少?演员自己知道,观众也会知道。台上十分钟,台下十年功,这些是玩不得假也骗不了人的,不然的话,观众为什么会挑演员呢?

  话剧靠什么赢得观众?《喜剧的忧伤》和《甲子园》受欢迎的事实给了我们比较明确的启示:一是剧本好;二是舞台演出有艺术魅力。这与排戏的资金投入似乎并不成正比,《喜剧的忧伤》沿用一桌二椅的形式,舞台上没有多余的布景和道具,完全靠剧本的内容和演员的表演打动了观众。相反,有些人不是在剧本上下功夫,而是在舞台上搞大制作,不管剧本是否需要,包装的手段样样不能少,亭台楼阁和各式道具堆满了舞台,惟独看不见,结果还是吸引不了观众。

  如何以艺术的魅力赢得观众,而不是艺术以外的东西,在这个问题上是有着不同的看法和做法的。在今天的演出市场中,既可以看到像北京人艺这样坚持以艺术的标准创作的话剧,把上佳的艺术作品送给观众,以话剧艺术的魅力感动观众,努力打造话剧艺术品牌,在话剧市场中赢得观众。也可以看到一些话剧社团、特别是有的民营社团,不是以作品的艺术质量在演出市场中取胜,而是以庸俗的内容和低俗的语言去迎合一些观众的观赏趣味,甚至以恶搞、黄段子以博得观众一笑,给人留下的只是浅薄和无聊。

  不过,像北京人艺这样坚持认真创作的剧院还有很多,为什么他们的戏没有达到双赢的效果?这也是一个值得深思的问题。

 

 

更新时间:2012-11-27 11:27:56
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