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“样板戏”的功过是非

20130626 来源:国家人文历史   作者:李松

 

  如果以1963年江青正式插手京剧革命作为起点的话,到如今样板戏恰好走过了半个世纪的旅程。作为几代人的历史记忆,样板戏汇聚了太多的毁誉、功过与是非。

  样板戏何以能够一家独大?

  样板戏到底是如何炼成的?首先还要看它的艺术类型,它属于戏曲现代戏,也就是以传统戏曲形式为载体,以当代的历史和人物作为内容,目的是实现戏曲直接为现实政治服务的功能,即所谓旧瓶装新酒。这种创作模式来自延安时期的旧剧革命,毛泽东对此极为赞赏,推崇备至。延安旧剧革命的艺术成功和社会影响,一直被中共领袖和艺术工作者视为艺术革命的优良传统。上世纪50年代末,当现实的政治需求越发急迫的时候,戏曲现代戏、尤其是京剧现代戏的重要性就不断被提高到无可复加的地步。传统戏曲和新编历史剧则无可避免地走向边缘化。

  毛泽东1963年的9月、11月、12月连续作出了四个关于文艺问题的批示,表达了对当时文艺界领导与文艺发展现状的不满。这些批示既是文革文艺革命的舆论准备,也成了日后样板戏的合法性依据。毛泽东既反感传统戏曲思想主题残存的封建遗毒,也不满新编历史剧依旧没有改变才子佳人”“帝王将相占据舞台的局面。两条腿走路三者并举的戏曲发展格局,到1966年被样板戏一家独大所中断。

  江青的艺术实践

  样板戏的发展是江青在艺术实践上极端推进的结果。反过来也要看到,样板戏的风生水起、辉煌一时也是它选择了江青的结果。

  从外部因素来看,江青之所以能够插手京剧现代戏改革,与毛泽东的直接支持密不可分。建国后江青因为文化疗养的原因关注文艺创作现状,成为毛泽东在文艺战线流动的哨兵。江青在文革前作为毛泽东的秘书(五大秘书之一),协助毛泽东了解、调查文坛状况。毛曾经对周扬说,江青看问题很尖锐。林默涵回忆道:她不是以主席夫人的身份来管文艺,而是主席让她来管文艺了。江青作为毛夫人,具有作为文艺哨兵的特殊地位。她参政以后颐指气使、威风八面也依托的是这一身份。总之,身份的光环造就了江青日后的发迹,而江青恰恰也善于利用身份这一无形权力。

  从主观条件来看,江青本身具备一定的艺术才能。她在青年时代曾经接受过文学教育,具有丰富的演艺经验。1929年夏,江青(当时叫李云鹤)曾经进入济南赵太侔任校长的山东省立实验剧院学了一年戏剧。1931年,她又向时任青岛大学的教务长赵太侔求助而进入青岛大学读书。这些学习经历为日后江青投身演艺与创作打下了基础。江青在三十年代从大上海来到贫瘠落后的根据地延安,她积极参加当时的革命文艺演出,例如《打渔杀家》等戏曲,宣传抗日,影响很大。江青的秘书阎长贵认为,要全面和正确地认识江青,这是个很重要的问题。作为进步青年的江青在延安从事过戏曲现代戏的改革实践。193877日,鲁迅艺术学院在延安舞台上演出了新编京剧《松花江上》,江青扮演萧桂英,阿甲扮演萧恩。毛泽东也去看了此剧的演出,十分赞赏。江青还扮演了三幕话剧《流寇队长》中的日谍、破鞋姚二嫂。毛泽东称赞此剧为抗日斗争塑造了一个很好的反面教员,可以教育群众、动员群众。

  江青是怎么抓样板戏

  196471日,彭真在《在京剧现代戏观摩演出大会上的讲话》中讲到第四点内容和形式问题时说:革命的内容应该和京剧独特的艺术风格统一起来。改革的困难也在这里。京剧的独特的艺术风格,演古代有它的一套了,演现代的工农兵还没有形成一套。这次创造了一些,但还只是取得了初步经验,还需要继续总结经验,继续创造,继续改进。彭真的讲话触及到了样板戏突破与探索的关键问题,这也是江青要解决的艺术难题。实践证明,在建国后大批优秀的戏曲工作者的艰苦探索,以及江青的强力干预下,样板戏体现了旧瓶装新酒的实绩。

  对于彭真、周扬等位高权重的文化官员来说,当时作为电影处处长的江青粗暴干预文艺,她的建议只是被当作姑妄言之的说法。心高气傲的江青在当时由于毫无实权,备受冷落,心中十分不快。江青关于戏曲改革的意见在北京文艺界不受重视,但是她很快摆脱了孤立。1962年的冬天,她得到了上海市委书记柯庆施的鼎力支持。在柯庆施的支持下,江青组织评《海瑞罢官》,得到了毛的直接支持。她说:没有主席的支持,没有柯庆施同志的具体的支持是出不来的。修改了很多次,我都看了三次。

  江青插手样板戏创作的过程,是权力野心步步膨胀的过程,也贯穿着与周扬等保守派话语权的较量。

  在样板戏的草创期,江青与当时保守派存在诸多分歧。

  江青辩护道:他们说我们的革命的现代戏,是话剧加唱。他们才无知哪!中国的戏从来就是话剧加唱。他们说我们的戏是白开水。白开水又有什么不好呀!没有白开水就渴死了,有了白开水就可以做出别的东西来了。在会演的时候,主席批转了姚文元同志的一篇文章叫全体同志学习。但那些资产阶级权威老爷们,只承认我们有两个半戏,哪两个半?《红灯记》,《沙家浜》,《奇袭白虎团》是半个。

  文革爆发前,样板戏得到了有限的承认,但是并没有蔚为风气。它的发展难度在于,保守派仍然掌握文艺话语权,而且,从根本上说,他们有建国后十七年的文艺实绩作为资本,仍然坚持着《在延安文艺座谈会上的讲话》精神与五四精神二者融合的文艺观念与文艺路线。而要撼动这一牢固的根基,非有强大的外力不可。在毛主席的帮助下,江青借助林彪的支持,发表《林彪同志委托江青同志召开的部队文艺工作座谈会纪要》。该《纪要》确定了文革文艺的总纲领,《纪要》的出笼,开始了江青与林彪政治合谋的蜜月期。

  最早进入江青样板戏系列的作品是《红灯记》。

  该作品源自长春电影制片厂导演于彦夫执导拍摄的电影《自有后来人》,成为1963年最受欢迎的电影之一。各地文艺团体、剧种本着革命无先后的态度,纷纷改编此剧。长春电影演员剧团近水楼台,先改编成话剧,取名《红灯志》。上海沪剧和中国京剧院改编本都叫《红灯记》,也有的取名叫《红灯传》、《三代人》和《一份密电码》等等。京剧版本在哈尔滨公演后,又恢复原名《革命自有后来人》,此剧轰动一时。

  这一年的秋天,江青在上海看了爱华沪剧团的沪剧《红灯记》之后,决定将它进行改编。不久又将看中的上海人民沪剧团沪剧《芦荡火种》交给了北京京剧一团,指示改编为京剧。之后,江青将《沙家浜》推荐给北京京剧团,并要求他们尽快改编成京剧。该团的汪曾祺、杨毓珉、萧甲、薛恩厚改编剧本,李慕良等设计唱腔,萧甲、迟金声任导演,赵燕侠、高宝贤、周和桐分饰阿庆嫂、郭建光和胡传奎。

  这次编演突出地下斗争的主题,改名为《地下联络员》。但因仓促上马,北京市长彭真、总参谋长罗瑞卿陪同江青观看彩排时,大家都不满意。为了改好剧本,北京市委将编剧们安排到颐和园,因为这里拥有与阳澄湖同样美丽的湖光山色,并调回了正在长春电影制片厂拍片的著名老生谭元寿、马长礼等,安排剧组到部队体验生活。196312 25 日至1964122日,上海举行华东地区话剧观摩演出。张春桥请江青到上海京剧院指导排演《智取威虎山》。

  自此之后,江青正式插手京剧现代戏的改革。

  她将京剧现代戏强调阶级斗争、强调道德教化、坚持三突出原则、塑造高大全英雄形象等创作原则推向了极端。

  江青遵照毛泽东关于文艺工作的几次指示,将样板戏锻造为推进文革的意识形态工具,她自始至终自视为文革文艺的旗手(虽然毛泽东对旗手这一说法表示反对),她独占样板戏的成就来巩固自己的政治地位。1969513日,江青对中国京剧团等单位部分人员讲话时说:样板戏不许别人插手改,只有我和群众一起改。一个交响乐《沙家浜》就出很多洋相,现在还没恢复到原来的样子。

  如何看待江青与样板戏的关系?

  近三十年来,样板戏重新回潮,同时也伴随着文革过来人对它的断然否决。态度最为鲜明的是巴金,他说,春节期间意外地听见人清唱样板戏,有一种毛骨悚然的感觉我接连做了几天的恶梦我怕恶梦,因此我也怕样板戏’”。巴金否定样板戏是因为那些用三结合三突出等等创作方法塑造的英雄人物,是没有人性、情感的神明和道具。

  样板戏并非江青开天辟地的原创,而是戏曲现代戏历史发展的结果,而江青无疑继承了前人的成果,并且有所发展。她的发展基础既是革命文艺极左观念的已有积累,又是激进革命观念的集聚释放。

  从样板戏理论到实践,从内容到形式,从政治方向的严格把关到艺术创作的精心经营,从创作过程到社会宣传,江青在上述活动扮演了作为艺术家、理论家、导演、制片人、发行人等多重角色。样板戏的主创者之一汪曾祺就说:有这么一种说法:样板戏跟江青没有什么关系,江青没有做什么,样板戏都是别人搞出来的,江青只是剽窃了大家(样板戏全体成员)的劳动成果,我认为这种说法是不科学的,这不符合事实。江青诚然没有亲自动手做过什么,但是样板戏确实是她出来的。她抓得很全面、很具体、很彻底,从剧本选题、分场、推敲唱词、表导演、舞台艺术、服装直至铁梅衣服上的补丁、沙奶奶家门前的柳树,事无巨细,一抓到底,限期完成,不许搪塞违拗。因而,可以说,如果没有江青,也就没有样板戏。当然,汪曾祺也不赞成样板戏和江青之间划清界限,以此作为样板戏可以重出的理由。作为主创者,也是见证者,汪曾祺的看法是辩证、公道的,他实事求是评价了江青对样板戏的贡献,而且并没有忽略样板戏文革基因。

  徐景贤在《十年一梦》中也说:现在回过头来看,江青的意见固然也有不乏高明之处,因为她毕竟是懂戏懂艺术的,应当承认她在戏剧艺术方面是行家,也会唱京剧,又搞过戏,演过电影,能够发表一些比较中肯的意见??程砚秋对江青也有客观的评价。19571月,四大名旦之一的程砚秋作为全国人大代表团成员出访苏联等国,途经莫斯科,在苏联养病的江青约见了程砚秋。江青对程砚秋说:你的表演有三绝,一唱二做三水袖。接着,又讲了许多戏剧故事。程砚秋很兴奋,说:江青确是一个知音。

  虽然样板戏的政治理念与艺术创作并不协调统一,但是空洞、僵化的政治思想也可以找到一种合适的美学形式。样板戏的美学实践留下了一些可资借鉴的艺术经验。

  晚年汪曾祺曾经对样板戏做过经验总结:“‘样板戏是不是也还有一些可以借鉴的经验?我以为也有。一个是重视质量。江青总结了50年代演出失败的教训,以为是质量不够,不能跟老戏抗衡。这是对的。她提出十年磨一戏。一个戏磨上10年,是要把人磨死的。但戏总是要的,萝卜快了不洗泥,搞不出好戏。一个是唱腔、音乐,有创新、突破,把京剧音乐发展了。于会泳把曲艺、地方戏的音乐语言糅进京剧里,是成功的,《海港》里的二黄宽板,《杜鹃山》家住安源的西皮慢二六,都是老戏所没有的板式,很好听。这样的旧戏改革或者说戏曲现代戏的发展思路,也许对今天京剧的振兴不无启发意义。

  (参考资料:彭真,《在京剧现代戏观摩演出大会上的讲话》;巴金,《随想录》;汪曾祺,《汪曾祺说戏》;徐景贤,《十年一梦》;章诒和,《伶人往事》)

  本文仅代表作者个人观点。 

更新时间:2013-06-27 11:50:18
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