聂耳与艾青的《大堰河，我的保姆》
2013年06月27日 来源：人民政协报
艾青出生时难产，父母听算命先生之言，把小艾青送到农家抚养。他的养母就是大堰河(他的养母是大叶河村人，因是童养媳，没有自己的名字，故当地人以金华方言叫她“大叶河”)。艾青5岁被领回家中开始读书，如他自己所说:“他是在被冷落，被歧视的环境中成长的。”相比之下，他的养母大堰河却给了他温暖的母爱，得到了幸福的家的感觉。
这首诗写于1932年1月14日。当时诗人因参加“左翼美术家联盟”被逮捕。据诗人自述，写这首诗时是在一个早晨，一个狭小的看守所窗口、一片茫茫的雪景触发了诗人对保姆的怀念，于是写下了这首诗。该诗几经辗转，于1934年发表。诗人第一次使用了“艾青”这个笔名。
中国音乐家协会、中国音乐研究所曾于1959年5月6日，编印了594页的油印本《中国近、现代音乐史参考资料聂耳专辑》，其中日记摘录部分，聂耳亲笔记载了1935年4月至7月，他自己在日本从事革命文化活动的情景。《东京“左联”重建后留日学生文艺活动》一书对此有较详尽考证。
根据“左联”党团总书记周扬的指示，由留日中国留学生为主体的“左联”东京支联于1933年秋天重建，创办《东流》等杂志，并形成了具有很强凝聚力的“艺术聚餐会”，围绕文学、戏剧、电影、音乐、美术等专题，开展热烈讨论和辩论，同时有作品演出和展出。曹禺的《雷雨》演出时反响强烈。后因影响越来越大，日本政府对“左联”东京支联的活动予以严厉镇压。
1935年7月9日，又一次“艺术聚餐会”在东京中华基督教青年会会馆举行。如前几次聚会一样，用餐是次要的。这次聚会有三个热点，一是与会者热唱“雄壮的歌曲”，二是聂耳就《渔光曲》与民间普及和中国电影主题歌作了解释并亲自领唱，三是在暴风雨般掌声中，聂耳演讲结束后，由一位来自东北的诗人含泪声情并茂地朗诵了艾青在狱中写成，由大律师沈钧儒带出，首刊于1934年《春光》杂志的代表作《大堰河，我的保姆》。会场一片寂静，这首被誉为中国诗坛1934年最宝贵收获的力作，深度感染了与会者。但此时发生了一个插曲，居然也有人笑了。
这时，《雷雨》导演吴天站了起来，含泪地说，这不仅仅是对朗诵的污辱，也是对诗的污辱。吴天深情地说，诗的作者艾青还在狱中。“艺术聚餐会”在沉重的气氛中继续，之后，聂耳还作了小提琴演奏。不幸的是，几天之后，聂耳在游泳中溺水英年早逝。他最后的演讲、小提琴演奏以及倾听《大堰河，我的保姆》的朗诵，成为文坛难忘的怀念。
